不光是武宏畅，蒋明锐其实也有这样的担心，毕竟这样的事情确实有些匪夷所思，为此，他还小声提醒了方昊一声。
方昊示意没事，他要不是有着确凿的证据，根本不可能在现在这种场合这么说。
还是那句话，如果事先知道一件古玩的真伪，再进行推论，很容易就能看出一些问题，当然，前提是你要有相关的知识储备。
而他之所以能够一眼就看出来，是因为这幅作品上的题画诗。
郑板桥作有大量的题画诗，单是题竹子的，就有60多首。郑板桥作画，基本上是每画必有诗，有诗必有佳构。他认为题画诗“要有掀天揭地之文，震电惊雷之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画，固不在寻常蹊径中也。”“不在寻常蹊径中”，这也就是郑板桥的“怪”了。
如果方昊没有记错，这幅作品上的题画诗，跟11年的一件拍品上的题画诗一模一样，连布局等方面都差不多，这在真迹上是显然不太可能发生的事情。
方昊起身，走到那幅石竹图面前，先是从上到下，从左到右打量了片刻，直到武宏畅等的不耐烦了，他才微笑着讲了起来。
“如果对郑板桥的画风有所了解，那么一定知道他笔下的竹子，名曰‘细竹’，也就是所谓的‘一竿瘦’，细而不弱，坚韧挺拔，富有弹性，‘如抽碧玉，如清琅玕’，具有‘清癯雅脱’之美。常常是‘一二三枝竹竿，四五六片竹叶’，以少胜多，画中有画，画外有画。
咱们再说这幅画，所谓画竹先立竿，这幅画首先就有一个问题，这竿立的不对，你们看这处地方，就好像脱节一样，好似悬在空中，这显然不可能是郑板桥应有的水准。
另外，郑板桥随手画节，多不点节，添出主枝，省去大量小枝，虽笔断而意连。而这幅画仔细看，有些地方的枝居然不是出在节上面，变成了节外生枝。
再说叶，刚才我说过画竹叶所谓‘个’、‘介’再加上一个‘风’，把它们重叠起来，就是郑板桥画竹典型的布叶技法，而这幅画上的有些竹叶明显是分开的。
并且郑板桥熟悉、了解不同季节、时辰竹的生长规律和各种形态，积累了大量的素材，发现与捕捉到竹子千姿百态的美的形象，因此，他画竹时，能够‘我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨’。我们从他存世的许多作品看，其竹子的章法、造型无一雷同。
然而，这幅作品上，却有好几处地方，看起来没什么差别，真迹显然不可能有这样的表现。
再有就是画中的石，上面皴笔太多，苔点也太多，可郑板桥却说过，石头上不要点很多的苔，太多的就显得石头被污浊了。最后再说这字，看起来是有郑板桥的风格，但总体却缺乏变化，神韵也不够……总体来说，这就是一幅仿作。”
武宏畅听着方昊的分析，又看向自己的同伴，想要从他们嘴里听到不一样的声音，但他们俩个也都无言以对。
一时间，武宏畅心中五味杂陈，非常郁闷，再看到蒋明锐似笑非笑的看着自己，顿时恼羞成怒，转身就想走，连那幅画也不想要了。
蒋明锐哈哈笑道：“喂，这么急着走，赌注呢？”
“等你确定了吴昌硕的真迹，再来找我吧！”
武宏畅落下一句话，头也
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