周宇又接着说道：只有现在的西洋新式钢琴、大三角琴，才可以变成多声的、复合、立体的了，它的音sè就如妹妹你所说的一样，声如美玉、温润柔和、贴近心灵、是自然美妙的人间绝sè。
而它最大的优点和古筝一样，就是一个八度内的十二个半音里，所有相距半音的两个音之间的“距离值”，都是相等的，这是其它任何律制都不具备的特点。
这个特点的优越xìng，在于音乐从此可以“畅通无阻”地zìyóu转调，和方便地应用和声技巧。因此，音乐的多声思维才飞上了前所未有的，可以zìyóu翱翔的广阔天空。
而这个叫做十二平均律的理论，它却是我国明朝的大数学家、天文学家、乐律学家朱载堉在西洋公元历1584年发明的。
我们再来讨论一下刚才妹妹你所说我华夏的乐器古筝，可能妹妹你自己的真实感觉，是我华夏的古筝不如西洋钢琴，因为此时的古筝基本上是12至21琴弦的，就她的演奏技法来说，如今我还没有看到：有任何一个音乐家能够真正的演绎好它那优美的旋律的。
如果真正能够弹好古筝的话，那么你就会发现；古筝它不仅仅是你所知道的那些传统的弹奏技法和天籁音效。
古筝它还可以奏出你心中最柔软的歌谣，其声如涧溪，蜿蜿蜒蜒、百折千回。
它还可以诠释着你内心的波澜起伏和心路历程；其声如泉水，行云流水般从指间倾泻而下，配合着心的律动，静默地溶入血液。
古筝更加可以弹奏出嘶哑的律动；其声如余音短促的沙哑音响，它的音sè优美，音域宽广、演奏技巧丰富给予你纯净浸心的音乐享受！
但是以上的古筝演奏，都是需要一些比较特殊的弹奏技巧才行的。
所以、在妹妹的印象里，应该是钢琴要优于古筝，但是、我却认为这两种乐器各有所长，不分彼此。
妹妹你这里有没有钢琴和古筝，哥哥可以为你当场演示一番。
有啊，真是太好了。胡媚兴奋的像个孩子。虽然、她在周宇的眼里本来就是个青涩苹果小萝莉。
恢复了点体力和心情的胡媚，身着正装、兴致勃勃的把周宇带到了，离她闺房不远的胡家琴房。
一到琴房周宇就发现，这里是中西合并的乐器之海洋，有后世人们口中所说的乐器之父钢琴，乐器之母小提琴，乐器王子古典吉它，中国的民族乐器马头琴、二胡、古琴（古琴亦称瑶琴、玉琴、七弦琴，中国最古老的弹拨乐器之一）古筝、琵琶等。
在胡媚的催逐下，周宇静下心来，用了古今中外的一些演奏技法，如运用扎桩摇和悬桩摇的交替手法，点柱哑音手法，钢琴演奏技法等胡媚从来没有看过的后世手法，来演奏了一曲《满江红》。
周宇那感人的听觉印象，与迷人的视觉印象，之高度完美统一的表演，使胡媚听得、看的如痴如醉，心里对周宇的爱意与崇拜更如长江之水，奔腾汹涌、一发不可收拾。
稍稍酝酿了一下情绪的周宇又紧接着，在钢琴上潜心弹奏了一曲贝多芬的《月光奏鸣曲》，在这里周宇用自己对此曲的理解，再加上当初自己在上海码头那时所拥有的，那种与这个社会格格不入的寂寞、孤独、凄凉、悲哀、寒冷、无力，
「如章节缺失请退#出#阅#读#模#式」
您#所#看#到#的#内#容#中#间#有#缺失,退出#阅#读#模#式#继#续#阅#读#全文,或者#请#使#用#其#它#浏#览#器.
本章未完，点下一页继续阅读。>>>